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去了電影絕命派對殺青酒，現場算是相當熱絡，雖然剛開始不知道應該找誰說話，而且我也不擅於跑桌子敬酒這類社交活動，如果有應酬或宴會通常都是窩在桌子前面吃自己的，今天可是吃了好多生魚片和雞湯啊，還有油飯都超讚的。
扯遠了，重點是今天談到也看到很多有趣的東西，來跟各位提一提。
絕命派對這部電影，大概是去年的這個時候開始策劃的，那個時候柯導和製片米雪兒，還有我常在電影公司開會，之前三和電影公司在松德路那邊，還記得那裡超級偏遠的，後來也碰到三和在大搬家，那時《十七歲的天空》的大看板還在牆角，我記得當時另一個製片Jimmy也有來參與出點子，以及導演金桔利。
開始這個故事的時候，幾乎都是大家討論著討論著，討論到一半就把旁邊的人抓來問，你覺得像是這個情況要怎麼解決？整個過程就是在不斷的討論和修改中進行。
然後，三和搬到了現在誠品敦南上頭，之後絕命派對的討論就一直在那裡進行，每次開討論會之後我就修改故事，交進度，與柯導討論，柯導真是個超大的點子箱，很多很多他想拍的東西，就這樣不斷的帶到我寫的劇本裡頭補完，至於我則是想到不少角色的細節和場面的規畫，以及屠殺場面的基本概念，這部電影幾乎所有的角色原型都是出自我最早的構想，後來柯導的點子進去，整個故事於焉完成。
故事完成之後又經歷一番過程，六月左右另一位編劇家華進入了絕命派對的討論會，家華、我和柯導展開了第二階段的抗戰，這部份對於劇本的細節修正主要都是家華在修改，而柯導要求完美的精神，常常一個劇本修到半夜兩點，最後才由他開車載我回家，當時幾乎一回家就黏在床上了，即使沒出到多少點子，盯著劇本不斷進行思考也是件辛苦的事情。
直到七月，我和家華的工作才真正結束，接下來完全是柯導以及製片勝哲的奔走了，湊齊了各式各樣的人才，到一月左右絕命派對才真的開拍。
這個過程我寫起來像是流水帳似的，其實非常的漫長，拍片又是件辛苦的任務，之前親眼看到片場，與一群臨演窩在一起，親眼見到柯導和演員們，從早上九點開工，到晚上十點左右才收工，中間的場景不斷的修正、重覆，不過也讓我回想起超多場面的，回想起大家討論故事的時候，這些場面出現在那個片段，看到它具像化的被演出來，有種很奇妙的感覺，真的。
今天看到了不少之前沒看到的演員和工作人員，包括很親切的嘉文，演何麗真的讓妳吃足了苦頭，對著我碎碎唸讓我感受到強大怨念，人其實很好的執行製作，明明很MAN卻能變身成為鋼琴老師Richard的超強演員，飾演第一名模，大家爭著跟她合照的Liz，孔鏘老師，以及之前看過的，帥到爆卻老是被大家虧愛男生的影帝睿家（之前我跟他還有柯導邊吃餅乾邊聊很歡樂的事呢），殺氣十足很能帶動氣氛的超強反派志偉，美得耀眼的陽光女主角蕾安，還有很多很多列不完的辛苦演員、燈光師、特效化妝們.......
印象比較深的，是跟Josh談了一些劇本的事情，牽涉到別人的劇本的事情當然不能說，我可以跟大家提一下，小說、原創故事與劇本之間的落差。
簡單的說，小說的東西要拍成電影是很困難的，就算變成電影，也很難循著「原作之路」去忠實呈現，作者本人也往往難以介入，或是不知道自己的作品會被改拍成什麼樣子，這是很自然的事情，因為文字到影像，不管怎麼說都是節奏不同的東西，所以雖然我是小說家，我不會對所謂的「自己寫出來的電影原創故事」一意孤行，由這個故事開始，必須要注入導演對於影像的概念，必須注入現場的實際情況，還有角色的許多細節都要考慮。
例如，在討論劇本的過程中，我曾經覺得「香檳噴出來的液體與血液混合而成的泡沫」是個美麗又殘忍的畫面，不過不管是製片或導演，都覺得這是不適合放在片子裡的，第一個是它很難拍出來（光血怎麼流就很謎了），第二個是這種場面不合現場的邏輯，如果有個殺人場面出現，每個人看到它的反應必然不同，而不是一致的開香檳慶祝，可是動畫的話，這個表現就比較一致啊。
動畫和電影的落差又是另一個議題了，我常常是用動畫來想，所以偏動畫場面的後來都被改很多。
小說家的腦子裡常會放很多畫面，這些畫面或許你認為可以呈現出來，實際上成本、現場，演員都會是問題，劇情的步調也會是問題，所以一個劇本才會一再的開會討論，電視劇是如此，電影也是如此，專業的編劇就比較不像小說家了，他們比較會考慮到這些現實影像所能表現的限制。
之前，我曾經去見過名電視製作人詹哥，討論另一部戲的劇本，詹哥當時對劇本的指示是，必須要寫出導演看了就很明瞭要拍什麼的作品，或許這就是編劇最大的挑戰，也是編劇和小說家之間最大的不同。
後來我們和詹哥的合作並沒有談成，因為電影和電視間又有個落差，詹哥的點子是比較偏向電視的，該落差就造成了彼此想法磨合上的困難，總之這件事嘛，目前是由別的編劇在負責，其實真的交給我也蠻難的，我完全沒有在電視公司窩過的經驗，真的開劇情討論會鐵定很囧。
關於絕命派對這部電影的誕生，還有好多好多可以寫的，劇情秘密和片場的部份，就等到片子上映之後再跟大家提吧。
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扯遠了，重點是今天談到也看到很多有趣的東西，來跟各位提一提。
絕命派對這部電影，大概是去年的這個時候開始策劃的，那個時候柯導和製片米雪兒，還有我常在電影公司開會，之前三和電影公司在松德路那邊，還記得那裡超級偏遠的，後來也碰到三和在大搬家，那時《十七歲的天空》的大看板還在牆角，我記得當時另一個製片Jimmy也有來參與出點子，以及導演金桔利。
開始這個故事的時候，幾乎都是大家討論著討論著，討論到一半就把旁邊的人抓來問，你覺得像是這個情況要怎麼解決？整個過程就是在不斷的討論和修改中進行。
然後，三和搬到了現在誠品敦南上頭，之後絕命派對的討論就一直在那裡進行，每次開討論會之後我就修改故事，交進度，與柯導討論，柯導真是個超大的點子箱，很多很多他想拍的東西，就這樣不斷的帶到我寫的劇本裡頭補完，至於我則是想到不少角色的細節和場面的規畫，以及屠殺場面的基本概念，這部電影幾乎所有的角色原型都是出自我最早的構想，後來柯導的點子進去，整個故事於焉完成。
故事完成之後又經歷一番過程，六月左右另一位編劇家華進入了絕命派對的討論會，家華、我和柯導展開了第二階段的抗戰，這部份對於劇本的細節修正主要都是家華在修改，而柯導要求完美的精神，常常一個劇本修到半夜兩點，最後才由他開車載我回家，當時幾乎一回家就黏在床上了，即使沒出到多少點子，盯著劇本不斷進行思考也是件辛苦的事情。
直到七月，我和家華的工作才真正結束，接下來完全是柯導以及製片勝哲的奔走了，湊齊了各式各樣的人才，到一月左右絕命派對才真的開拍。
這個過程我寫起來像是流水帳似的，其實非常的漫長，拍片又是件辛苦的任務，之前親眼看到片場，與一群臨演窩在一起，親眼見到柯導和演員們，從早上九點開工，到晚上十點左右才收工，中間的場景不斷的修正、重覆，不過也讓我回想起超多場面的，回想起大家討論故事的時候，這些場面出現在那個片段，看到它具像化的被演出來，有種很奇妙的感覺，真的。
今天看到了不少之前沒看到的演員和工作人員，包括很親切的嘉文，演何麗真的讓妳吃足了苦頭，對著我碎碎唸讓我感受到強大怨念，人其實很好的執行製作，明明很MAN卻能變身成為鋼琴老師Richard的超強演員，飾演第一名模，大家爭著跟她合照的Liz，孔鏘老師，以及之前看過的，帥到爆卻老是被大家虧愛男生的影帝睿家（之前我跟他還有柯導邊吃餅乾邊聊很歡樂的事呢），殺氣十足很能帶動氣氛的超強反派志偉，美得耀眼的陽光女主角蕾安，還有很多很多列不完的辛苦演員、燈光師、特效化妝們.......
印象比較深的，是跟Josh談了一些劇本的事情，牽涉到別人的劇本的事情當然不能說，我可以跟大家提一下，小說、原創故事與劇本之間的落差。
簡單的說，小說的東西要拍成電影是很困難的，就算變成電影，也很難循著「原作之路」去忠實呈現，作者本人也往往難以介入，或是不知道自己的作品會被改拍成什麼樣子，這是很自然的事情，因為文字到影像，不管怎麼說都是節奏不同的東西，所以雖然我是小說家，我不會對所謂的「自己寫出來的電影原創故事」一意孤行，由這個故事開始，必須要注入導演對於影像的概念，必須注入現場的實際情況，還有角色的許多細節都要考慮。
例如，在討論劇本的過程中，我曾經覺得「香檳噴出來的液體與血液混合而成的泡沫」是個美麗又殘忍的畫面，不過不管是製片或導演，都覺得這是不適合放在片子裡的，第一個是它很難拍出來（光血怎麼流就很謎了），第二個是這種場面不合現場的邏輯，如果有個殺人場面出現，每個人看到它的反應必然不同，而不是一致的開香檳慶祝，可是動畫的話，這個表現就比較一致啊。
動畫和電影的落差又是另一個議題了，我常常是用動畫來想，所以偏動畫場面的後來都被改很多。
小說家的腦子裡常會放很多畫面，這些畫面或許你認為可以呈現出來，實際上成本、現場，演員都會是問題，劇情的步調也會是問題，所以一個劇本才會一再的開會討論，電視劇是如此，電影也是如此，專業的編劇就比較不像小說家了，他們比較會考慮到這些現實影像所能表現的限制。
之前，我曾經去見過名電視製作人詹哥，討論另一部戲的劇本，詹哥當時對劇本的指示是，必須要寫出導演看了就很明瞭要拍什麼的作品，或許這就是編劇最大的挑戰，也是編劇和小說家之間最大的不同。
後來我們和詹哥的合作並沒有談成，因為電影和電視間又有個落差，詹哥的點子是比較偏向電視的，該落差就造成了彼此想法磨合上的困難，總之這件事嘛，目前是由別的編劇在負責，其實真的交給我也蠻難的，我完全沒有在電視公司窩過的經驗，真的開劇情討論會鐵定很囧。
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